Jmenuji se Kai Rosenkranz, jsem zodpovědný za zvukovou část Risenu. Mým úkolem jako Adio-direktora u Piranha Bytes je určit celkový akustický styl hry. Navíc jsem současně i komponistou a zvukovým designérem, a tak nesu i zodpovědnost za skutečnou realizaci.

Zvuková část se stále zdokonaluje. Od Gothicu 1 prošel můj přístup k sestavování hudby různými fázemi. Všem je společné, že soundtrackem chci přiblížit emocionální atmosféru. Pro mne je hudba hercem, a nejen zvukovým pozadím. Mou prací je buď podtrhnout atmosféru, která má zcela zřetelné vizuální přechody, nebo také přidat zcela nový podtón (podtext – pozn. překl.). Abych toho dosáhl, sedím často dlouhé hodiny jen u klaviatury, hraju a zaznamenávám své nápady.

Klavír je mou "řečí pocitů", ve které se plynule vyjadřuji. Zavírám oči a nechávám pohodu, nebezpečí, napětí, úlevu, klid nebo zmatek plynout z mých rukou na klaviaturu, zatímco počítač zaznamenává mou tvůrčí fázi pro pozdější využití. Dalším krokem je výběr správných nástrojů a rozvrhnutí všech částeček celé skladby. [...] Potom zbývá už jen nahrát vytvořený matriál virtuálním, nebo, jako v případě Gothicu 3, živým orchestrem. Pro Risen mám virtuální zvukové palety spojené se skutečnými nástroji. Díky tomu mohu vytvořit více hudby, která zní autenticky a výborně zapadá do celkové atmosféry.

Pozoruhodné na tom ostrově je, že se všude vznáší neutuchající hrozba vulkánu. To zachycuji v hudbě tím, že do idylických motivů stále vstupuje určité napětí. Vesměs jsem z velké části upustil od pompézní orchestrální formy a namísto toho jsem dal přednost minimalistickému přístupu.

Sólové nástroje jako akustická kytara, různé flétny a samotná trubka hrají významné role, neboť vyjadřují (ve většině hry) osamělost bezejmenného hrdiny a doprovázejí ho na jeho cestě.

Většinou vezmu různé zvířecí zvuky a spojím je dohromady. Například pro vytvoření skřeků popelavé bestie jsem smíchal gorilu, lva, medvěda a mrože a okořenil to špetkou buvola. Přirozeně musely být ty zvuky ještě opracovávány, než zněly správně. Pro některé tvory jsem ale musel nahrávat materiál sám. Zvuky různých stvoření v Risenu jsou podloženy více vrstvami lidských bručivých a mručivých zvuků. Mnohé lidské (humanoidní) bytosti dostaly své hlasy též v nahrávacím studiu.

Obvykle začínám ve velice raném vývojovém stádiu, když ještě není hotové nic kromě návrhových skic a náčrtků děje, určením hudebního podkresu. Návrhové výkresy jsou mi při tom velmi nápomocné, neboť slouží stejnému účelu jako hudba: dávají stanoveným místům atmosféru a citovou hodnotu. S tím mohu již docela dobře pracovat, i když v době, kdy nejsou do hry vložena sporná místa.

Když člověk vstoupí do hlavního štábu nějaké ze skupin, má hudba podbarvovat jak atmosféru místa, tak i ráz obyvatel. Například bandité jsou velmi ležérní a uvolnění. Jejich tábor leží uprostřed nebezpečné bažinaté oblasti, ale hudba do ní přináší pocit útulného domova. Vůdce banditů, takzvaný "Don", je typem charismatického piráta s nádechem Robina Hooda. I tato charakteristika se zračí v hudbě.

Základnou Řádu je zvláštní místo. Jednou z nejvýznamnějších cinností inkvizice je to, že své lidi připravuje na boj. Tomu slouží někdejší klášter, či spíše vojenská pevnost. Hudba tedy obsahuje jak sakrální, tak i vojenské prvky, aby zvýraznila tento protiklad.

Dosud jsem pracoval pouze s orchestrální hudbou, takže bych musel začínat úplně od začátku. Ale výzvu bych každopádně přijal.